童道明先生走了，他把“永远的契诃夫”留给了我们。
年6月27日，中国社科院研究员、著名翻译家、戏剧评论家、剧作家童道明，医院逝世，享年82岁。7月3日上午，其遗体告别仪式在北京八宝山殡仪馆举行。期间，濮存昕、林兆华、过士行、查明哲、王晓鹰等戏剧界大咖，纷纷表达对童先生悼念之情。中国剧协主席濮存昕特意参加了其告别仪式，他将童先生称为“恩师和导师”，“没有他怎么可能有我的两本书出版。他的一生对太多人有帮助……他的纪念碑也建在我们心里。”
那么童道明的存在对中国戏剧界意味着什么？作为“中国契诃夫戏剧研究第一人”，“中国最懂契诃夫的人”，提到“童道明”三个字，人们自然会想到“契诃夫”三个字，仿佛“契诃夫”三个字就是童道明身上的标签。而事实上，契诃夫的确是童道明的引路明灯，“像契诃夫那样做个有情趣的人”也正是童先生倾其一生践行的目标。
因拉克申而与契诃夫“情定终生”
童道明先生一生，和四个年份特别有缘：即年，年，年和年。其中年22岁那年，被童先生称为自己人生的第一个重大机遇。
年，童道明出生于江苏省张家港市。年19岁那年他到苏联留学，成了莫斯科大学文学系一名学生。年，他遇到了他称之为“天字第一号恩师”的拉克申，参加了拉克申主持的《契诃夫戏剧》选修班。其学年论文《论契诃夫戏剧的现实主义象征》获得了老师的高度评价。拉克申的临别赠言“童，希望你今后不要放弃对契诃夫和戏剧的兴趣”，让童道明决定了一生的职业追求。
从此，研究和翻译契诃夫戏剧，写有关契诃夫的散文，倡导契诃夫戏剧理念，写契诃夫式戏剧，甚至写了三出契诃夫作为主角出场的戏剧，像契诃夫那样做个有情趣的人，贯穿了童道明的一生。“慢慢地我成了拉克申老师希望我成为的契诃夫研究者和戏剧评论人”。
铭记师恩，践行诺言，其实是出于拉克申和童道明这对师徒对契诃夫其人其作的共同的爱。
“契诃夫是一位与我们现代人的心灵相通的经典作家”，“契诃夫剧本里是没有传统意义上的反面人物的。但也有他不喜欢的剧中人物，他不喜欢心中没有痛苦的人。他相信物质与精神的冲突是永恒的。他喜欢的人物都是因为有更高的精神追求而痛苦着的。”
拉克申对契诃夫的评价让童道明深以为然并受益终生。
以文会友和以戏会友
年42岁那年，童道明迎来了人生的又一个重大机遇，他称之为“我人生的一个新的节点”。
这一年他在《外国戏剧》发表了两万余字的《斯坦尼斯拉夫斯基体系是非谈》，并在年出版了三十余万字的论文集《他山集》，年又出版了第二本关于戏剧的书《戏剧笔记》，从而成为了二十世纪八九十年代一位著名戏剧评论家。
善良、谦逊、睿智、有情趣、有悲悯之心，文学修养深厚，是童先生留给人们的普遍印象。爱伦堡在《在重读契诃夫》一书中，称“契诃夫是个谦逊的人。他生性谦虚……他甚至没有大作家的自我感觉，从来没有自己高人一等的意识。”在为人做事方面，童道明颇得其人生导师契诃夫的真传。
他以对契诃夫《樱桃园》《海鸥》《万尼亚舅舅》《没有父亲的人》等剧作的翻译和研究，以《他山集》《戏剧笔记》等戏剧评论，以《惜别樱桃园》《潘家园随笔》等散文随笔，以自己的十余部人文戏剧，在戏剧界、新闻界交了很多朋友，赢得了良好的口碑和人缘：于是之、胡伟民、林兆华、黄佐临、濮存昕、查明哲、徐晓钟、过士行、王晓鹰、焦晃……以及新闻界一大批年轻的记者朋友、戏剧爱好者，很多人他都如数家珍。“大导”林兆华的每一部戏他都到场，对“大导”的戏剧探索表示支持；他曾与濮存昕合作出过两本书，年的《我是演员濮存昕》，年的《我知道光在哪里》，而受到濮存昕的特别敬重；每次受邀观剧，他都坚持自己打车前往，怕给有关方面添麻烦……
在译完《可爱的契诃夫——契诃夫书信选》后，童先生曾作过一个自问自答：你研究和翻译契诃夫作品的主要目的是什么？答案是，让中国读者，特别是青年读者与我一起阅读和喜欢契诃夫。
是啊，的确有千千万万的青年读者通过童先生对契诃夫的翻译和介绍，成了“契诃夫迷”，爱上了戏剧！
“人文戏剧”和“文人戏剧”
年72岁那年，童先生迎来了生命之路上的又一个重要支点，这一年其剧本第一次刊登在杂志上，并第一次登上舞台，“我终于走出戏剧的书斋进入了戏剧的现场。”
这个第一次登上《剧本》杂志的剧本是其年写的以诗人冯至为主人公的《赛纳河少女的面膜》。当年9月17日冯至先生生日那天，以朗读剧形式首演于蓬蒿剧场。
72岁的童道明成了名副其实的“剧坛新秀”。
时隔数月，年1月，其于年写的处女作《我是海鸥》在《新剧本》杂志发表，这是对契诃夫名剧《海鸥》问世周年的致敬之作。此后，童先生剧本创作进入一个爆发期，以“一年写一个剧本”的速度一口气写下十余个剧本。
从剧评家到剧作家，童先生完成了人生路上的一次华丽转身，“艺术生命以另一种形态自然延续”。正如其年创作的他自称为“最有文学趣味的剧本”《一双眼睛两条河》中，男女主人公黄雨和白露“一次美丽的邂逅”，因这次邂逅，黄雨从诗评家变成了诗人，而富于音乐修养的白露爱上了诗歌。
童先生自称写剧本有两个领路人，一个是契诃夫，一个是曹禺。契诃夫所言“戏剧表现人的精神生活”和曹禺所言“我用一种悲悯的心情来写剧中人的争执”，童先生始终牢记于心。
这批充满人文精神和悲悯情怀的剧本成为中国剧坛一道独特的风景，被公称为“人文戏剧”。又因为剧本中烙印着的“文人印迹”和散发出的浓郁的文学气息，而被称为“文人戏剧”。对两种概括，童先生都深以为然。细心的读者会发现，童先生剧作中也充满着契诃夫元素，剧中人物与人物之间并无激烈冲突，有的只是每个人内心的冲突，以及共同的“对另一种生活的渴望”，剧作家笔端流淌的则是“爱与恻隐之心”。
这里需要提到的是童先生与山东也特别有缘。年，山东省话剧院曾将其《一双眼睛两条河》搬上舞台。年底，童先生又欣然同意将《我是海鸥》《三滴水》《赛纳河少女的面膜》《契诃夫和克尼碧尔》四部戏剧演出版权，分文不取授予山东省话剧院于年举办的“童道明人文戏剧演出季”，以表达对山东话剧事业的支持。童先生曾答应“只要身体条件允许，一定会来参加新闻发布会”的约定，也因其意外逝世而成了永久的遗憾。不过，今年8-11月份我们将有机会在“童道明人文戏剧演出季”，实现与童先生的“另一种约会”。
齐鲁晚报-齐鲁壹点记者黄体军
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