年6月18日晚九时，云南著名油画家、中国美术家协会会员、云南省美术家协会理事、云南艺术学院教授高临安先生于昆明与世长辞，享年89岁。
年7月9日下午，云南油画学会在云纺博物馆报告厅举行“高临安先生追思会”。追思会由云南油画学会会长、云南艺术学院教授唐志冈先生主持。云南油画学会孟薛光、邓安克、武俊、罗建华、张志明、杨剑波、宣宏宇；云纺集团*委副书记李俊、云纺博物馆馆长陈岚；中国版画家协会副主席李忠翔，云南省美术家协会理论艺委会学术秘书郭继广；画家杨龙、张义宣，诗人、艺术评论家邹昆凌、文达画廊总经理祝巍；云南艺术学院科技处处长曹悦；云南艺术学院美术学院教师陇艺梅、赵星垣、油画系主任刘晶、高翔、和丽斌、边小强、高洁、苏家寿、邓国森到场，共同追思缅怀高临安先生。到场嘉宾包含了高临安先生在云南艺术界、文学界、教育界各领域的亲友同事以及学生。
云南油画学会会长、云南艺术学院教授唐志冈先生主持追思会
“我代表油画协会对博物馆表达感谢，今天为高临安老师做追思会，初衷是我热爱的事业与高老师是一样的，非常感谢到场的各位同行，这是对自己职业的尊重。”
唐志冈先生对高临安先生去世的沉痛哀悼，同时介绍了本次追思会的重要意义。对高临安老师在云南艺术事业和教学生涯中的贡献做出了肯定；对高临安老师受到的苦难表示敬畏。学会以追思会的形式，表达了对高老师的尊重，对后人树立了榜样。
中国版画家协会副主席李忠翔
李忠翔对高临安老师到云南来的情况做出来简要介绍，对高先生到云南的孤独状态及成因进行了说明。“（高先生是李华、成小兰的学生）后因版画系组建，在版画系上课，从事素描教学，他的方式与契斯恰科夫素描教学体系（空间中的立体造型）的光影素描从整体到局部相反，高老师认为德国的荷尔拜因的结构素描也很重要，因为光影会变但结构不会变。我得益于高先生整体观察局部进入的方法。把对象特征抓得很紧，对当时的学生很有帮助。他是一位很负责的老师，我们习惯于面面俱到，他喜欢画对象的特征，当时三位老师，高先生教素描，讲荷尔拜因，叶公颂老师讲的是中国美术学院的版画技法，丁绍光介绍的是从中工带回来的世界名画临稿，让我们注入了艺术的第一口奶。我永远都忘不了高先生的教导。”
云南油画学会理事、原云南艺术学院美术学院教授高钟炎
高钟炎回忆道：“他命运坎坷但为人率真，分享了与高先生共同教学的一些往事，同时对高先生在色彩上的造诣做出了肯定，最终形成了自己的风格，表达了对高老师去世感到惋惜。”
云南油画学会理事孟薛光深切悼念高临安先生
孟学光谈到：“作为高临安先生的学生感到荣幸，对高先生的去世表示惋惜。自己一生受高先生的艺术气质所影响。当时同学们都喜欢他，他与学生也是亲密无间。高老师是传统西方写实绘画的守望者和传播者，吸取东西方艺术形成了自己独特的风格。期间为奥秘杂志创作了很多关于外星人等一些列的连环画和插图作品。纯粹干净明亮，艳而不俗。”
油画家杨龙
杨龙先生作为高老师的学生，对高老师坎坷的人生进行了简要回忆，对高老师勤奋的作风表达了敬意。同时对高临安老师的专业水准表达尊重，对高老师的离去表示沉痛哀悼。
云南油画学会常务理事、云南艺术学院美术学院教授邓安克
邓安克对举办本次追思会表达谢意。分享了自己作为高老师的学生和高老师的13年助教的一些往事。“他在教学理念上，与其他老师不同，在从事助教阶段，我看他让学生从对象中最感兴趣的地方入手，提倡色彩并致（冷暖色彩关系）。”对高先生的从教生涯和艰苦时期进行了回忆，对高老师的教育事业和对艺术的热爱给予了高度的肯定。
云南油画学会副会长、云南艺术学院美术学院教授高翔
高翔回忆：“去过高老师家三次。看到了十里长街这张大画，又看了佤族题材作品和一些小画，觉得高先生画的非常明确，造型比较个人化，用色和造型都比较独特。但当时对高老师的了解仅停留在中央毕业的老师。在画册中看到他用线画素描且画的非常肯定。高老师的作品是有份量的，他是一位独特的画家。他的作品有价值，他的作品经过了时间的验证，超越了时间限定中大家对作品的认知。”
云南油画学会常务理事、云南艺术学院美术学院教授武俊
“当时四川美院对我们影响很大，没考虑云南艺术学院的教学体系到底是什么，直到进入中央美院研修班，才发现高老师的教学中的道理。高老师眼光广阔，钻研适合于本土的绘画方法，参考了非洲、美洲的艺术作品，云艺油画系统教学如何而来？是单纯的立体空间塑造吗？高临安先生让我们回到造型的传统，对线条的重要性有了新的认识。这批艺术家眼光开阔，这就是云南美术脉络多元的原因。”
诗人、艺术评论家邹昆凌
“我是高临安先爱人严玲玲的同学，与高临安先生相比算是晚一辈的评论家，最早是同蒋铁锋、丁绍光老师在一起聊天时听过高临安先生。我认为高老师的油画作品在逐步寻找自我，且更加注重线条和平面化。”
云南油画学会理事罗建华
“我年认识高临安先生，在师院三楼的教室中，用一块布隔开的，正在画《十里长街》，当时右派的帽子还没有摘掉，只能躲着画。他很孤独，但是内心极其强大。他对学生除了技法上的培养，更多的是对抽象思维的培养，我们要永远缅怀他。”
云南油画学会理事、艺术评论家宣宏宇
“早期见到高临安先生的画，觉得陈旧了，因为那时真是讲艺术潮流的时候。但现在来看，高先生的作品其实是当时最前卫的，他能够将古今中外的很多东西融入到画面中，形成自己的一套艺术语言，却很难用某一种艺术风格概括他。他没有追逐潮流，不向现实低头，如同磐石。”
云南油画学会常务理事张志明
“我是高临安老师办的长春美术班的学生，他退休以后，几乎就很少看到他”。张志明回忆了很多学在学生时代的一些很具体的事情，很难忘，很感动。
云南油画学会秘书长、云南艺术学院副教授和丽斌
和丽斌回忆到：“考学的时候去拜访过高先生两次。当时对高老师画素描的办法感到非常新鲜。当时我画摩西，他教我怎么整理很琐碎的形，他告诉我我们需要把这些东西归纳为一些很形象的问题去归纳。考学后，和高老师接触较少，但看高老师画的少数民族题材，有一种永恒感。如今每次去佤族村寨都会想起高临安老师，我非常喜欢他的作品，且能够更好的理解他的作品，希望后人能够不断的从他的艺术中获得启发。”
云南艺术学院美术学院史论系教授陇艺梅
“高老师对学生的要求是石膏像不能画的脏，要透气。高临安先生在云南的高等艺术院校中是比较重要的一个角色，同时在他的努力下，也形成了比较重要的一种教学方式。当时比较流行现实主义，也可以说比较狭隘，但今天改革开放40年后，从艺术史和教学的角度来看，高先生的作品很现代，尤其是人物肖像，能够从欧洲早期绘画中找到源头。”
云南油画学会副秘书长杨剑波
杨剑波回忆道：“最早见到高临安老师的作品是在四川，通过老师和同学传看高临安老师作品。主要是讨论土红色边缘线的问题。高老师作品极具辨识度，同时也希望理论研究的同事们能多整理这些艺术家，梳理文脉，这对我们的美术教育有很大的帮助。”
云南油画学会副秘书长、云南艺术学院美术学院油画系主任刘晶
“我代表云南艺术学院美术学院油画系，对高临安先生的逝世表示沉痛悼念，对油画系失去这样一位优秀的教师感到惋惜。今天，通过年表的形式简要介绍了高临安先生的一生，梳理高临安先生在绘画，教学方面的成果，这对后人具有非常重要的作用和研究价值。”
云纺集团*委副书记李俊
“通过这次追思会，才认识了高临安先生，他是一个非常了不起的艺术家，今天听了各位老师的发言，感触非常深，我一直在思考，人类精神、城市精神和文化产业的源头是什么，也许就是这些留下来的文化艺术和美学信仰，这是艺术家留给这个城市的宝贵财富。”
云纺博物馆馆长陈岚
陈岚对高临安先生的逝世表示沉痛悼念，表达了对艺术家的敬畏。
十里长街
布面油画
xcm
纪梅肖像一
布面油画
95x65cm
小三妹
木板油画
46x33cm
少年
纸本油画
30x42cm
年
安克像
布面油画
78.2x89cm
.10
玉的
布面油画
59x67cm
西盟行组画三
布面油画
68x90cm
小新寨
布面油画
72.8x92cm
两姐妹
布面油画
90x90.3cm
曼刚井少女
布面油画
xcm
撒尼摔跤手
布面油画
91.2x80cm
-
勐腊坝子之二
布面油画
80x80cm
红与黑
布面油画
95x90
海鸥和鱼
布面油画
90x69.3cm
背影
木板油画
47.5x44.1cm
华清池
布面油画
xcm
素描作品：
感谢严玲玲、邓安克、林善文和陈永学提供图文
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审核人：刘晶
编辑：邓国森
排版：邓国森
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