视频网站vip会员账号 http://www.jpm.cn/article-123588-1.html一场人生赛道上的“折返跑”
今年夏天，「眼保健操」团队跟随两部参与出品的电影去往西宁，分别是拿下了第15届FIRST青年电影展「最佳电影文本」的《雨打芭蕉》和「惊人首作」的《故乡异客》。
「眼保健操」是一家“小广告公司”。商业影像占了公司体量的一半。公司的主理人李小喂说：“最近两个月，每天晚上我们都在思考怎么把版图扩大，把在公关公司多年的高中同学毛哥都求过来了”。目前有一个“五大”事业部的框架，但有俩事业部还是光杆司令状态。
对于一个小品牌来说，「眼保健操」在目前的阶段有还算不错的规模：能拿得出手的商业案例近百条，合作过的艺人中包括*、杨颖这样的顶流，服务的也都是奥迪、法拉利、奔驰这样的客户，是那种，能过日子的阶段。
他每晚思考着想要扩大的版图，是「眼保健操」更重要的“另一半”。
在谈及为什么要参与像《雨打芭蕉》和《故乡异客》这样的电影的时候，他们的答案是：“这不是「拓展」，压根儿就是「初衷」。”
《雨打芭蕉》在西宁
为了电影，李小喂带着「眼保健操」在他人生赛道的起点和中途之间做了一次“折返跑”。在商业项目上的利润让他拥有了电影的“入场资格”之后，他毫不犹豫地折返到了自己梦想的起点。
眼保健操的合伙人肖肖，曾经参与《路边野餐》、《马赛克少女》、《野犬笔录》等电影的制片工作，年他和团队介入了闫冰导演的《雨打芭蕉》。为了这部电影，导演他们在广州住了一年多，春节都没有回家。到制作的后期，「眼保健操」从《雨打芭蕉》的打工人转为联合出品方，和一众优秀的创作者成了战友。
李崧鸣导演的《故乡异客》也是如此。
「眼保健操」在西宁（《雨打芭蕉》）
李小喂（左四）和肖肖（左五）
「眼保健操」在西宁（《故乡异客》）
这两部所谓的「艺术电影」，不出所料地给他们带来了制作过程中的艰难和财务上的压力。今年后半年他们又不间断的投入到商业上的反哺工作中。
这阵子，他们又参与到出品和制作另一位东北籍青年导演的第二部电影中，下一阶段拍摄，计划在今年冬天开机。
从今年年底开始，「眼保健操」将启动他们的「眼保健操开始计划」：想选择10-15个项目，完成至少10个试拍片。就像他们的官方介绍里写的那样：一直持续参与青年电影导演的处女作项目开发孵化、创作扶持、协助拍摄等相关事务。
李小喂特别认真地对待这件事，他说“我们团队对自己的计划很清晰，不管用什么方式，一定要搞到拍15部样片的钱。”显然，他们在以一种「不太聪明」的方式，做那些他们真正想做的事情。
「眼保健操」团队合影
一本眼部护理“手册”
「眼保健操制作（北京）」简称「眼保健操」，李小喂给予了它一个“客气”的说法：坚持做可看的内容、拒绝垃圾视觉、提升市场审美高度。在官方的场合，他常常这么与客户或合作伙伴介绍。
然而实际上，这个品牌的名字也和他自己的名字一样，带着很多真诚与一点的不羁和戏谑：“不管做艺术创作，或做商业干行活，都是各凭本事，本质上谁也不丢人。互相做个礼貌性的眼保健操，假装看不见对方就好了。”
最后他又补了一句：装x的人太多了，我又不能和藤虎大将一样自戳双目。我先给自己眼保健操一下。
这股率真劲儿，要说到李小喂「眼保健操」之前的经历。
「眼保健操」团队在片场
李小喂是年生人。年从建筑学院退学。后来开过餐馆，也搞过婚庆摄像。
在晃荡的日子里，李小喂唯一把握住了的是自己“文艺青年”的定位。“热衷于独立纪录片，特别向往宋庄那帮人的生活，最大的偶像就是他的老乡顾桃”。当谈及过去时他这么描述到。年，他来到北京电影学院读书，周一到周六给自己排满了十几节课。后来，他又一次感到“该读的书都读完了”，两个专业都肄业了。“论文交了，课时没有。挺可惜也挺逗的。”
“爱折腾”，是他对那段时间生活的总结。李小喂人生轨迹的转折点是年底，父亲肺癌来北京化疗，他突然发现“给他们交房租都交不起。”
往后的两年，意识到“自己必须该挣点儿钱了”的他开始“疯狂工作”，而这也是他深入电影行业的开始。那时候「网络大电影」盛行，他前前后后进组做统筹、录音助理，也做后期剪辑。
对于工作，他对自己的评价是“爱较真”，一件事情总要做到“七八十分”，关于“七八十分”的标准，李小喂的解释是“所有人看到了之后都会觉得这是一个专业的东西”，不是爱好者水平。
「眼保健操」团队在片场
不管在什么时候，李小喂都想给自己的身上保留住一些“底色”。他对「眼保健操」这四个字的解释，也是他身上底色的最好注脚。
值得一提的是，在「眼保健操」主理人的身份之外，他还是「海鸥乐队」的吉他手和主唱，“打个广告，乐队目前正在第二轮全国巡演，这个月后面还有五六场专场”。刚刚他在朋友圈转发了月底在南宁的绿野音乐节海报。配文是：我就觉得总有一天能和万能青年旅店一块卖唱。
舞台上的海鸥乐队
从他身上，大概能够窥见「眼保健操」团队的样貌和工作的状态，拼命、生动、自由，同时也对自己的要求标准很高，在为现实生活的同时，不忘向着梦想的方向拼力洄游。
「眼保健操」团队合影
一座关于电影的“乌托邦”
前一阵子，平遥国际电影展公布了剧集创投的入围名单。「眼保健操」参与开发的剧集项目《灰烬之证》俨然在列。《灰烬之证》以消防火调中心的调查人员为原型，类型定位为悬疑、犯罪，对标的是《白夜追凶》、《沉默的真相》和日本的《非自然死亡》。
很难想到的是，《灰烬之证》的编剧是一位在体制内待了快30年的“文艺中年”。经朋友介绍，「眼保健操」接触到了山西省消防救援总队新闻宣传处的孙江处长，“有一次他来公司，对着墙上的海报说他特别喜欢杨德昌的《一一》，我觉得特别有意思。”
这也许也能让人从侧面看到李小喂看待事物的眼光：在撕下所有的滤镜和标签之后，他平等的尊重着每一个人、每一件事上所蕴藏着的可能。而明白这点，也许就能搞懂为什么在做商业广告，服务一系列时尚媒体，做直播、线下营销活动的同时「眼保健操」也在影视的制宣发领域中发力，而影视项目里，又既有网络电影、网络剧，又有像《雨打芭蕉》、《故乡异客》这样的文艺片。
在商业项目和「艺术电影」项目的分野上，「眼保健操」并不认同行业内的所谓“共识”：“作者电影，商业电影，去拿国际奖项，或回来做网络平台内容，其实没差，只要有受众，都是合适的东西。因为世界上有很多种人啊，我是农村出身，他是国外留学什么的。”
“老在观念上给它划分一个三六九等，挺蠢的。”
《雨打芭蕉》剧照
对于项目来说，他们更为看中的是身为创作者的「原动力」：“如果想法上一拍即合，我们就想方设法把这个东西拍出来，给人看。”
用「执行力」，去探索想法上的「可能性」，这是「眼保健操」的工作方法。
李小喂特别真诚地直言，希望身边能有更多志同道合的朋友加入进来，把品牌构建为青年的聚集地。就像平遥电影宫里那个江湖儿女厅——“有人的地方才有江湖——不管这世界是大是小是好是坏，有人才有事件发生。在平遥影展期间，我们计划了眼保健操派GALA，希望和更多好朋友相遇。”
他们正在为渴望创作的青年，提供一条路径——
在我们谈「青年电影人」时，常常下意识地局限在「创作」的维度，而把电影产业中的青年力量忽略了。像李小喂这样的年轻人，他们清醒地拒绝融入当下中国电影行业虚无的泡沫之中，而是实实在在地做完一个又一个项目，在无意之间构建一间小小的乌托邦，与这个资本世界暗暗地较着劲——
他们形容自己只是一群“拎起锄头就能下地干活儿”的人——“我们都是实打实的底层出身，一年天，可能有天都在片场，在摄影机旁边。我们实打实地知道什么才是好的创作状态。”
采访的最后，我感慨他似乎是一个当下怀揣着理想，也面对着现实的年轻人的模板，他笑笑说：“模板肯定不是，但是状态肯定是，我觉得运气蛮好的。”
“最幸运的事就是生活过得下去，还能从别的地方赚来钱，去填补自己的理想主义者的第二个人格，我觉得这个是一个太太幸运的事了。这就是我们接近电影的方式，也是眼保健操的小伙伴们加班的动力源泉。”
“好了就到这，我们还和客户约了钉钉会议。”
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
