Hello！艾瑞巴蒂！
下周的剧目公布来咯来咯
相信认真阅读过标题的你
已经猜到了本期剧目！
so
让我们响起掌声
先来看看上期读剧的
回顾视频吧
我们是怎么品《暗恋桃花源》
接下来
让我们再次响起热烈的掌声
欢迎本周读剧剧目
契诃夫和他的《海鸥》
了解一下
（btw契诃夫很帅）
第四周剧目
《海鸥》
“那时，她才亲自了解了生活的悲剧，
人生的悲剧，
一个必须尝过悲剧之后才能懂得悲剧的悲剧……”
契诃夫为众人朗读《海鸥》剧本
剧目介绍
《海鸥》是俄罗斯作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫创作于年的四幕话剧。故事的背景是沙俄统治时期的俄国，讲述在一座庄园里，青年作家特里波列夫和想要成为演员的女青年妮娜的故事。故事发生在沙俄统治时期的一座俄国庄园内，妮娜是居住在那里的一位少女，天真而又单纯的她对爱情有着非常浪漫美好的憧憬，对未来的生活也抱有着极大的希冀。康斯坦丁希望能够成为一名作家，同时也深深的爱着妮娜，对她进行着火热的追求。康斯坦丁的父亲去世了，母亲伊莲娜带着一位名叫鲍里斯的作家前往庄园修养，在此期间，妮娜被放荡不羁的鲍里斯所吸引，然而鲍里斯实际上是一位浪荡的花花公子，他并不是真的爱上了妮娜，只不过是在玩弄她的感情。电影版《海鸥》剧照《海鸥》里的人物也都是契词夫所接触到的人物的混型。许多人以为戏里的作家特利果林是契诃夫自己的写照,就连伟大的托尔斯泰也这样说过。然而,契词夫对于这位作家并没有同情的态度,相反地,他对于那一般人认为狂呓的青年作家特里波列夫却是另眼看待。这位青年作家迷恋于“新形式”,梦想着,追寻着而且试验着“新形式”,这也正是契词夫所迷恋的新形式。契诃夫的新形式,不是某种特殊色彩真象,而是生动而简单的心象;不是开敞的发着火花的效果,而是深刻而含蓄着的热情;不是在背后看不见人生的发光芒的艺术,而是背后掩掉了艺术的真实的人生。他的新形式,是罗马人常常歌颂的“简单之神秘”,从这简单平常里面,揭出人生全部的面貌与力量。所以,像特利果林那样的作家,随时拿着本子记一两样事实,录取一两句话,或者如他所说的,“人们恭维我的时候我高兴;人们说我坏话的时候,我就一两天以内都觉得没有好脾气”,这些都不像契诃夫。另一方面,青年作家特里波列夫所写的独白里所说的:“物质和精神将会融化成为完美和谐的一体,而宇宙的自由将会开始统治一切。但是那个情景的实现,只能是一点一点的,必须经过千千万万年,等到月亮、灿烂的天狼星和大地都化成尘埃以后啊……”这却更似契诃夫。立陶宛OKT剧院版《海鸥》剧照假如我们了解《樱桃园》里世纪末之悲哀,也必会了解这《海鸥》里的“世界忧郁”的悲哀。自然,在这个作家性格与思想的组成上,也有部分是他自己,而大部分的模型,却取自另外一位作家波塔宾科。这是当时一个新作家,来自外省,很善交际,和蔼得非常讨人喜欢,又有沉着的智慧,他能使每个人都受他乐观的感染而觉得欣悦。他的写作又多又快,对自己的作品估价并不太高,而且总是取笑自己的作品,这一点极像《海鸥》里的作家对妮娜所讲的话(第二幕)。他很挥霍,但是天真朴实,而又意志薄弱。他是契诃夫乡居里的客人之一,对契诃夫很亲切,也很崇敬。在契诃夫描写《海鸥》里作家特利果林的性格上,特别是他对女人的关系上,更是一点也不像他自己,反而是波塔宾科型,因为波塔宾科总是受女人们热烈的恋爱,他爱女人,特别是因为他懂得如何恋爱。自然,这个人物既不是契诃夫,也不是波塔宾科,而是两者再加上其他人物的混型。所有的男人空谈着,忧郁着,想挣脱当时黑暗的社会而又缺乏勇气地矛盾着,那样白白把自己的生命在空虚里消耗着,也都是当时真实的活人们。布图索夫版《海鸥》剧照女人们,尤其是妮娜,是当时俄罗斯少女的逼真的写照。一面有许多苦闷的青年如特里波列夫,追寻着梦想与新生活平行；有许多乡间少女,怀着幻念与野心,想从那陈腐迟滞如死泥塘一般的环境中逃出,要想从那黑暗的平凡的世界里逃出,去另外追寻一个可以献身的境界—有人想把自己像火焰一般热烈而又像小鸟一般温柔地献给上帝,所以有多少少女进修道院;有人想把自己牺牲给自由的空气和可以自由发挥热情的工作,而在女权甚至人权都受着极度压迫之下,就只好成群地走进戏剧圈子;又有许多少女,情愿把自己无条件地牺牲给能刺激起她们幻梦的天才男人,就变成《海鸥》里妮娜那样的人物。《海鸥》是一篇非常真实的作品,因为它的人物,人物所生活的环境,与人物在这种环境中必然的行动,都是采自现实的生活,而不是产生于作家头脑的创造。*以上内容来源文章《契诃夫及其海鸥》*
关于作家
俄国世界级短篇小说三大巨匠之一，杰出的剧作家，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义。契诃夫的作品题材多样：有的反映了底层人民的悲惨生活（《苦恼》、《凡卡》等）；有的写出了小人物的战战兢兢、卑躬屈膝的心态和面貌（《胖子和瘦子》、《小公务员之死》等）；有的激烈地讽刺了见风使舵的奴颜媚骨（《变色龙》等）；有的刻画了沙俄专制制度卫道士的嘴脸（《普里希别叶夫中士》等）；有的揭露了专制制度对社会的压制及其保守和虚弱（《装在套子里的人》等）；有的针砭了追求虚荣、庸俗无聊、鼠目寸光的人生哲学，并对“人变庸人”的过程进行了艺术化的表现（《跳来跳去的女人》、《挂在脖子上的安娜》、《姚内奇》等）；有的揭示了专制制度下阴森可怕的俄国社会状况（《六号病房》、《库页岛旅行记》等）；有的反映了资本主义在俄国飞速发展后，人民却没有得到幸福，贫穷也没有被消除（《一个女人的天地》等）；有的反映工农阶级的斗争（《樱桃园》等）；还有的以婚外恋为题材，表现了对美好生活的憧憬和追求，从而唤起人们对浑浑噩噩的生活的讨厌（《邻居》、《带狗的女人》等）。高尔基曾对《变色龙》有过这样的评价：“一个荒唐的时代，一个善变的警察，一条无辜的狗，一群无聊的人。给我们上演了一段可笑而又使人压抑的故事。”高尔基还对契诃夫做过这样的评价：“只需一个词，就能创造一个形象，只需一句话，就可以创造一个短篇故事，而且是绝妙的短篇故事。”契诃夫与高尔基李看看的漫谈链接如果你想了解更多上期剧目《暗恋桃花源》点开以下视频了解《暗恋桃花源》为何常演不衰？
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