说起大唐诗人，我最喜欢李白的浪漫潇洒，最欣赏刘禹锡的豁达乐观，最同情杜甫的一生困顿。然而最令我羡慕向往的却是晚年王维的随心所欲，“行到水穷处，坐看云起时”。
为什么说是晚年呢？因为年轻时的王维也曾汲汲于富贵功名，直到安史之乱后，他才看淡功名利禄，寄情山水，过起了半官半隐的悠闲生活。从这时开始，王维对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”。
由于有好友相伴，而且有许多闲暇的时间，王维隐居辋川时写下许多山水诗，每一首可以说都是一幅优美的图画，以至于他的诗歌成为后世画家创作的蓝本。而这首《积雨辋川庄作》，更是堪称“诗中有画，画中有诗”的经典之作。
《积雨辋川庄作》
王维〔唐代〕
积雨空林烟火迟，
蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，
松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，
海鸥何事更相疑。
辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文采。”在这首七律中，王维在诗中运用禅学思维，以文字作丹青妙笔，刻画了一派悠闲恬淡的农村风光，将自己的禅心与广漠的自然相结合。利用空间叙事，结构巧妙。
首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。
诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”承“饷东菑”而写“水田”、“夏木”美景，意味着田夫都是画中人，值得羡慕。“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，碧、白、绿、黄映衬，色彩绚丽，且有黄莺歌唱，声、色、动、静结合，构成“有声画”，已是佳句。更加双声词“漠漠”、“阴阴”点染，既与“积雨”照应，又增强了画的迷蒙感与幽深感。
李肇《国史补》以来，多谓此二句袭李嘉祜诗，叶梦得《石林诗话》虽极称王诗，然亦认为王诗点化李诗而成。沈德潜的说法较确当：“俗谓‘水田飞白鹭，夏木啭黄鹂’乃李嘉祐句，右丞袭用之。不知本句之妙，全在‘漠漠’、‘阴阴’，去上二字，乃死句也。况王在李前，安得云‘王
颈联“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”，王维则是把画面的重点聚焦在了自身上。它的意思是说，王维就这样独自处于久雨初停后的山林中，望着槿花的开落以修养宁静之性，参悟人生枯荣无常之理，并采露葵在松下清斋素食。这里需要注意的是，槿是落叶灌木，其花朝开夕谢，所以古人还常以此物悟人生枯荣无常之理。
虽然“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”的生活，在一般人看来是比较的孤寂寡淡，但对于早已厌倦尘世喧嚣、官场尔虞我诈的王维来说，更多的是一种禅寂生活之乐了。就如同王维在其他诗中所说的“晚年惟好静，万事不关心”、“独坐幽篁里，弹琴复长啸”等。
尾联：“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。”野老是诗人自称，这里连用两个典故。一见《庄子·寓言》：杨朱从老子学道时，旅店中的客人都争相给他让座，学成归来后客人不再让座，却与之争座为乐，说明杨朱此时已无心机，与人无隔膜了。
二见《列子·皇帝篇》：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑，每日有百来只鸥鸟与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飞舞，不肯停下。说明他心术不正，破坏了他与鸥鸟的关系。两典正反结合，抒写了诗人淡泊的心志。
王维的《积雨辋川庄作》是唐代山水田园诗歌的代表作，诗人把自己幽静、清淡的禅寂生活与辋川田园风光相结合，营造了一个物我相惬、情景交融的意境，呈现出闲适、静逸、清远的艺术风格，在中国诗歌史中，这是独树一帜的。
