海鸥

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王维晚年的一首诗作,描写清淡的禅寂生活, [复制链接]

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说起大唐诗人,我最喜欢李白的浪漫潇洒,最欣赏刘禹锡的豁达乐观,最同情杜甫的一生困顿。然而最令我羡慕向往的却是晚年王维的随心所欲,“行到水穷处,坐看云起时”。

为什么说是晚年呢?因为年轻时的王维也曾汲汲于富贵功名,直到安史之乱后,他才看淡功名利禄,寄情山水,过起了半官半隐的悠闲生活。从这时开始,王维对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”。

由于有好友相伴,而且有许多闲暇的时间,王维隐居辋川时写下许多山水诗,每一首可以说都是一幅优美的图画,以至于他的诗歌成为后世画家创作的蓝本。而这首《积雨辋川庄作》,更是堪称“诗中有画,画中有诗”的经典之作。

《积雨辋川庄作》

王维〔唐代〕

积雨空林烟火迟,

蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭,

阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿,

松下清斋折露葵。

野老与人争席罢,

海鸥何事更相疑。

辋川庄,在今陕西蓝田终南山中,是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文采。”在这首七律中,王维在诗中运用禅学思维,以文字作丹青妙笔,刻画了一派悠闲恬淡的农村风光,将自己的禅心与广漠的自然相结合。利用空间叙事,结构巧妙。

首联“积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”写田家生活,是诗人山上静观所见:正是连雨时节,天阴地湿,空气潮润,静谧的丛林上空,炊烟缓缓升起来,山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍,把饭菜准备好,便提携着送往东菑──东面田头,男人们一清早就去那里劳作了。

诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

颔联“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”承“饷东菑”而写“水田”、“夏木”美景,意味着田夫都是画中人,值得羡慕。“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,碧、白、绿、黄映衬,色彩绚丽,且有黄莺歌唱,声、色、动、静结合,构成“有声画”,已是佳句。更加双声词“漠漠”、“阴阴”点染,既与“积雨”照应,又增强了画的迷蒙感与幽深感。

李肇《国史补》以来,多谓此二句袭李嘉祜诗,叶梦得《石林诗话》虽极称王诗,然亦认为王诗点化李诗而成。沈德潜的说法较确当:“俗谓‘水田飞白鹭,夏木啭黄鹂’乃李嘉祐句,右丞袭用之。不知本句之妙,全在‘漠漠’、‘阴阴’,去上二字,乃死句也。况王在李前,安得云‘王

颈联“山中习静观朝槿,松下清斋折露葵”,王维则是把画面的重点聚焦在了自身上。它的意思是说,王维就这样独自处于久雨初停后的山林中,望着槿花的开落以修养宁静之性,参悟人生枯荣无常之理,并采露葵在松下清斋素食。这里需要注意的是,槿是落叶灌木,其花朝开夕谢,所以古人还常以此物悟人生枯荣无常之理。

虽然“山中习静观朝槿,松下清斋折露葵”的生活,在一般人看来是比较的孤寂寡淡,但对于早已厌倦尘世喧嚣、官场尔虞我诈的王维来说,更多的是一种禅寂生活之乐了。就如同王维在其他诗中所说的“晚年惟好静,万事不关心”、“独坐幽篁里,弹琴复长啸”等。

尾联:“野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。”野老是诗人自称,这里连用两个典故。一见《庄子·寓言》:杨朱从老子学道时,旅店中的客人都争相给他让座,学成归来后客人不再让座,却与之争座为乐,说明杨朱此时已无心机,与人无隔膜了。

二见《列子·皇帝篇》:海上有人与鸥鸟亲近,互不猜疑,每日有百来只鸥鸟与他相游。一天,他父亲要他把海鸥抓回家去,他再到海边时,鸥鸟都在天上飞舞,不肯停下。说明他心术不正,破坏了他与鸥鸟的关系。两典正反结合,抒写了诗人淡泊的心志。

王维的《积雨辋川庄作》是唐代山水田园诗歌的代表作,诗人把自己幽静、清淡的禅寂生活与辋川田园风光相结合,营造了一个物我相惬、情景交融的意境,呈现出闲适、静逸、清远的艺术风格,在中国诗歌史中,这是独树一帜的。

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